书法家有哪些独特的创作技巧

王羲之

书圣王羲之曾经担任过右军将军"，对毛笔的神奇作用有独到见解。他在《书论》中说：下笔不用急，故须迟，何也？笔是将军，故须迟重。"书圣为何把笔比作指挥作战的将军？是因为二者有共同之处。将军一个命令，关系到战争胜败、土之得失、人之生死。作书，笔一落纸，墨便成形，字的生命（骨肉气血神），不可改变。

因此，书者下笔，要像将军发布作战命令一样，审时度势，谨慎从事，不可操之过急。王右军还曾经把笔比作大刀、长矛，对于字"的生命，有生杀予夺的作用，用起笔来一定要慎之又慎。

褚遂良

这是初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。锥画沙"、印印泥"是两个展现笔意的著名术语，是从事书法的人不可不知的概念。

锥画沙"，意思是说长矛一类武器（或工具）的锥锋画入平沙地里，沙形两边凸起，中间凹成一线。在纸上用笔，要像锥画沙"一样，笔锋行在线条的中间，不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体，富有质感、力感、涩感的效果。印印泥"，是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样，深入有力、清晰可见，以造成布置均正、形体端严、黑白分明、圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻，惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所达到的用笔之妙"。若能深解其意，入木三分"、力透纸背"的中锋用笔诀窍"，才算领悟到了。

颜真卿

今人沈尹默在《书法论丛》中解释得比较明白，说屋漏痕"是：雨水渗入壁间，凝聚成滴始能徐徐流下来，其流动不是径直落下，必微微左右动荡着垂直流行，留其痕于壁上。"从沈尹默先生的解释中可以看出，这个痕"的形象"是自然的、有涩势的、有质感的、总体垂直的。若用笔蘸墨书写，能达到这个效果，那就进入到了笔法的最高境界。屋漏痕"，是对用笔要求和艺术效果的一个非常著名的形象化比喻，是有志于书法的人不可不知的概念。

黄庭坚

黄庭坚活到61岁，一生对用笔都非常重视，曾说：古人工书无他异，但能用笔耳。"凡学书，欲先学用笔。"黄庭坚从长年荡桨"中领悟到飘逸"的笔法，是他多年研究笔法，积累了丰富的实践经验后朝思暮想顿悟"的结果。

张旭

唐代书法家张旭在谈到用笔时说：孤篷自振，惊沙坐飞，余思而为书，而得奇怪。"孤篷自振"，是说用笔要像一种孤单的飞篷草浑身摇动一样，触动奋起、翻转奔逐。惊沙坐飞"，是说用笔要像受到震动的沙子自然而然地飞起来一样，奔放纵逸、豪情激荡。张旭绰号张颠"，精晓楷法，草书最为知名。